As 35 melhores séries familiares para rir e se sentir bem (tv-media.at) E-Scooter em Viena: Todos os fornecedores e preços 2020 em comparação (autorevue.at) Comentários Login Conecte-se com o Facebook “O libreto para” Fidelio “de Beethoven, sobre isso se não houver dúvida no mundo profissional, é ruim.

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O libreto do “Fidelio” de Beethoven, não há dúvida disso no mundo profissional, é ruim. Pior de tudo seria o diálogo falado, razão pela qual existem frequentes tentativas de reescrevê-lo (o que é legítimo) ou apagá-lo, o que provou ser prejudicial a cada vez. A estreia atual do Festival de Salzburgo não é exceção: você só aprende a apreciar a prosa de Joseph von Sonnleithner e Georg Friedrich Treitschke quando ela está faltando. Portanto, uma performance musicalmente agitada é seriamente prejudicada.

Portanto, o diretor Claus Guth apagou todas as palavras faladas da obra. Os curtos textos de conexão que explicam o que está acontecendo e o impulsionam foram substituídos por “pontes de ruído”. Respirações pesadas, ruídos de tempestade e interferência eletrônica iminente não podem tornar compreensível o que está acontecendo. Então a coisa toda parece um concerto de ópera com distúrbios de som. Para este fim, Guth inventa doppelgangers para os dois oponentes – Leonore como a personificação do bem, o governador da prisão Pizarro como um governante psicopata arbitrário – que se misturam em silêncio quando os eventos aumentam. A segunda Leonore se comunicava em linguagem de sinais e desenvolvia uma tagarelice muda, como se alguém usasse constantemente o celular. Guth confia em um conceito minimalista: um enorme cuboide preto em uma enorme sala de representação (palco: Christian Schmidt) encarna a ameaça, ao seu redor figuras paralisadas com movimentos estritamente estilizados se organizam. Mas a partitura de Beethoven – e é isso que faz o conceito falhar antes de se firmar – não é minimalista nem estilizada. Certamente, “Fidelio” é uma utopia. Mas uma utopia de esperança desesperada, uma insistência frenética e enfática na ideia iluminada de liberdade, igualdade e fraternidade na época da reação no Império Habsburgo do século XIX. “Fidelio” é também uma história de amor: uma mulher luta pelo marido, raptado vítima de violência política e quase morto na prisão. Ela derruba um inimigo irresistível, porque o amor é mais forte do que a arbitrariedade. A concepção de Florestan de Guth só é plausível como a implementação do libreto desprezado, não a partitura: o prisioneiro está obviamente tão gravemente traumatizado que não parece estar reabilitado. O fato de Florestan levantar a voz da esperança no final torna o resultado completamente inconclusivo.prostatricum revisão

Primeiro ato difícil

De outra forma, um desempenho impressionante sofre com isso. Franz Welser-Möst aparentemente desenvolveu fundamentalmente a obra, que foi tocada centenas de vezes com a Filarmônica de Viena. A abertura é um manifesto de rebelião, e mesmo na ária de Marzellinen, mas especialmente no quarteto seguinte, os sopros realizam maravilhas de eloquência. No entanto, como os eventos dramáticos não podem se desenvolver, o primeiro ato está se tornando cada vez mais difícil, especialmente porque o elenco inicialmente apenas incorpora padrões muito bons, não extraordinários. Adrianne Pieczonka é uma Leonore soberana e expressiva, sem que o papel seja particularmente adequado para ela. Na primeira parte da ária exigente ela é muito pouco lírica, na segunda muito pouco dramática, no final ela luta com sinais de cansaço. Tomasz Konieczny é um Pizarro muito bom da facção demoníaca, Hans-Peter König é um Rocco de primeira classe, Olga Bezmertna é uma Marzelline medíocre e Norbert Ernst é um bom Jaquino.

Depois do intervalo, o padrão subiu instantaneamente com o agora inatingível Florestan de Jonas Kaufmann. Mesmo o desagradável “Deus” introdutório nunca foi ouvido em tal crescendo. A ária com todas as suas dificuldades ridículas é dominada com uma bela voz, expressiva e sem o menor problema. Não poderia estar melhor. No final, Sebastian Holecek canta um excelente ministro, para que se pense seriamente se ele não seria o melhor Pizarro. A abertura da Terceira Leonore maravilhosamente tocada raramente foi vista tão isolada, como resultado do conceito do diretor. Mas raramente é tão triunfante quanto a vitória da luz sobre as trevas.

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Na estreia de “Il Trovatore” de Giuseppe Verdi no ano passado, já estava claro que Anna Netrebko tinha entrado na classe das melhores em história da interpretação desta obra. A comparação com a jovem Maria Callas, com Leontyne Price era óbvia. Ela encarna o papel dramático de Leonora no formato ideal. E isso também acontece com a retomada, na verdade ainda melhor. É de tirar o fôlego como ela canta em todos os registros e cria coloratura precisa e expressivamente com facilidade. Isso tem formato de festival.

A direção do letão Alvis Hermanis é menos emocionante do que a chamada Primeira Visão. Ele conta a história de uma cigana vingativa que, em uma loucura, acidentalmente joga seu próprio filho na fogueira atrás de sua mãe, deixa Hermanis brincar em um museu. Os personagens da ação são supervisores, guias e visitantes. Depois que um guia de viagem, no Capitão Ferrando de Verdi (Adrian Sampetrean), contou sobre a maldição do cigano e o sofrimento do conde de Aragão por seu filho supostamente falecido, a equipe mudou para os personagens da ópera. Isso parece compreensível e explica o conto de fadas surreal e maligno. O que falta, entretanto, é uma espécie de desenho hermético. No final, a ação para. Os personagens estão se aproximando do fim de sua ópera, eles têm negado um retorno ao mundo real do museu.

Conjunto decente

O conjunto de Anna Netrebko parece muito legal. A parte tenor de Manrico faz fronteira com o que pode ser chamado de missão suicida. Francesco Meli projeta cuidadosamente, fraseando delicadamente nas passagens líricas. Traz o hit ária “Di quella pira”, um dos oito mil para cada tenor, com nobre reserva. Ekaterina Semenchuk apresenta a azucena com drama e precisão. Artur Rucinski, que impressionou como Conde Luna no ano passado depois de assumir o lugar de Plácido Domingo, conta com um design adequado. Um raio de esperança é o jovem norueguês Bror Magnus Todenes, cantor do Salzburg Young Singers Project, no papel de Ruiz. Seu tenor lírico bem executado soa muito expansível.

© APA / Neumayr / MMV Rucinski, Netrebko e Meli

Gianandrea Noseda rege a Filarmônica de Viena com a serenidade de um regente confiante. Isso ocorre às custas da intensidade e do drama dessa partitura.

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Elcordes Dom 09 de agosto de 2015 18:30

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É esse que joga fora a cidadania. O que ela já fez pela Áustria e também não fala uma palavra de alemão.

Oberon Sun., 9 de agosto de 2015, 19:10

Relatório

Bem, vamos ser honestos. Na Áustria, a cidadania é muitas vezes concedida a pessoas que não são parentes Ö nem têm conhecimentos suficientes de alemão.

Dukeof Tue, 11 de agosto de 2015 14h57

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Sim Infelizmente

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Bertolt Brecht e o Festival de Salzburgo: Isso poderia ter virado alguma coisa, mas apenas quase. Mas a combinação nunca realmente funcionou. Há 65 anos, o inventor do teatro épico deveria ter renovado o Festival de Salzburgo. Naquela época, o membro do conselho de administração Gottfried von Eine havia obtido a cidadania austríaca em 1950 para o apátrida devido